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ラジオ番組の制作ディレクターにアーティストのプロデュース。野村祥悟さんのお仕事で共通しているのは、“福岡発信”というところ。東京のラジオ局や大手プロダクションではできない、自由な発想から生まれる活動が注目されています。自分の「おもしろい」を信じて制作した番組やプロデュースしたアーティストは、福岡の“いま”を映す鏡なのかもしれません。

―― ラジオディレクターってどんなお仕事ですか？

しゃべり手に向かって、ガラス越しに指示を出したりするのが基本的な仕事です。あとは原稿を書いたり、選曲したり、番組の大枠を作っています。東京や大阪では構成作家が台本を書き、ディレクターが番組進行をして、ミキサーが機材類を操作する、というように分業しているらしいですが、福岡のような地方局ではディレクターが1人で全部やることが多いです。

―― これまでの経緯を教えてください。

23歳の頃に「LOVE FM」でバイトを始めたのが原点です。その後、「エフエム佐賀」や「RKBラジオ」など、いろんな放送局でラジオ番組を制作してきました。その中で音楽関係者との交友関係が広がり、アーティストのプロモーションを手伝うことも増えてきたんです。ただ、フリーランスのままだと取引できないことも多々あり、法人化する必要がありました。それで、昨年音楽プロダクション「C.I.T.Y.」を設立したんです。

―― 現在はどんなお仕事をなさっていますか？

カフェ「STEREO」（大名）の渡辺さんとレコードショップ「PARKS」（荒戸）の松尾さんと3人でラジオ番組をしています。「このバンドがいいよ」という情報を共有してイベントを開催したり、アーティストのプロデュースを行ったりしています。

↑ALTER EAGO

―― プロデュースするアーティストはどのように発掘するのですか？

今はまだ友達や知り合いがほとんどです。僕らが開催したイベントに出てくれた人や、DJをしている友達のパーティに出ていた人、バンド活動をしている学生などが多いです。まだまだ知られていないアーティストが福岡にはたくさんいます。彼らを多くの人たちに知ってもらえたらいいなと思います。

―― 野村さんのプロデュース術を教えてください。

特別なことは何もしていません。僕ができる範囲のことをしているだけです。例えば、「ロック･イン･ジャパン･フェスティバル」や「ミュージックステーション」に出たいってアーティストに言われても何もできないけれど、「LOVE FM」や「ミュージックシティ天神」に出たいって言われれば僕でも力になれます。CDを全国流通させたいとか、「タワーレコード」にCDを置きたいとか、福岡が地盤でも行えることが中心。僕ができるのはきっかけ作りで、アーティストの活動を後押しすることです。

―― 制作協力に「ikkubaru（イックバル）」(※)がいるのはどうしてですか？

著作権の問題で、「JASRAC」に登録の楽曲以外は、それぞれ承諾を得ないとラジオで流せないんです。僕が担当している番組は「JASRAC」に登録のない特殊な曲をかけることが多くて、直接アーティストにメールをして楽曲使用の交渉をすることもあります。彼らはインドネシアのバンドなのですが、「君たちの曲をかけたいんだけど、いいかい？」とメールを送ったところから交流が始まりました。「ikkubaru」が来日した際は福岡のライブは僕らが仕切ったり、新曲が送られてきたらラジオでかけたりしています。大阪に「ikkubaru」の日本での活動を担当している方がいらっしゃるのですが、彼と画策して「ikkubaru」の曲をアイドルに歌わせてみたり――。むしろ色々と助けてもらっています。

※ikkubaru：山下達郎や角松敏生など1980年代のシティ･ポップに影響を受けた、インドネシア出身のシティ･ポップ･バンド

Music写真
Mario_luengo - Freepik.comによるデザイン

―― そもそも野村さんがラジオにハマったきっかけは何ですか？

やはり「オールナイトニッポン」ですかね。僕が子供の頃は、スマホはもちろん、自分の部屋にテレビがない時代でした。なので、夕食のあとは部屋でラジオをよく聴いていました。でも大学生になると、ほかの遊びも増えてラジオをあまり聴かない時期もあったりして……。そして、社会人になってまたラジオを聴き始めるようになり、そのおもしろさを再認識しました。ラジオの仕事を始めるようになったのも、ちょうどその頃です。

―― どんなところに仕事のやりがいを感じますか？

自己満足の世界ですが、自分自身がおもしろいと思える番組ができた時です。そんな番組がほかの人からも「おもしろいね」とか、「いいね」と評価されたら最高です。

―― 企画は野村さんの持ち込みですか？　ラジオ局から要望があるんですか？

なんていうか、僕の企画はエイリアンみたいなものです。徐々に自分のカラーを出して浸透させていくんです。エイリアンがこっそり卵を産んで、こっそり孵化させていくような感じかな（笑）。趣味性の高いものが受け入れられるラジオは、テレビよりも恵まれている環境だと思います。もちろん、発注があればマニアックな番組でなく、大勢が楽しめる番組だってバシッと作りますよ。

―― これまで失敗したことや、苦労したことは？

ラジオは失敗が日常茶飯事。失敗を次に活かしていく、スクラップ＆ビルドの繰り返しです。アーティストに対して僕ができることは、東京へ進出するまでのお手伝い。無理にアーティストを東京で成功させよう！　とするとうまくいかないのかな…と思います。

―― 今も変わらない信念はありますか？

「自分がいいと思ったものを紹介する」というスタンスは昔から変わりません。でも、「このアーティストはこんなところがいい」と、自分の考えを前面に出さないようにしています。なるべく先入観を持たずに聴いてほしいんです。僕がいい！ と思うこと以外にも、それぞれのリスナーさんが感じる“いい部分”はたくさんありますから。プロデュースに関しても、アーティストに「君たちはこういう風になるべきだ」なんて言うことはなくて、アーティストのやりたいことを尊重して、そのためにはどうすればよいかをアドバイスしています。

↑colteco

―― プロデューサーがアーティストの方向性を決めるんじゃないんですね。

人それぞれだと思います。東京はアーティストの数も多いので、トガってないと埋もれてしまう気がします。福岡はもうちょっと牧歌的に活動できるのがいい部分かも。無理してトガらなくても、自然体で好きなことができる土地だと思います。

―― 今後のラジオはどうなると思いますか？

今はradiko（ラジコ）で全国のラジオ番組がどこでも聴けるようになり、まだ実験段階ですがSNSで共有してタイムフリー聴取が可能なシェアラジオも始まりました。これまで全国で放送される番組は東京発信だけだったけど、ラジオの地域差が取り払われるので、今後は地方発信の全国番組が増えると思います。「福岡のソラリアプラザ1階にあるLOVE FMパークサイドスタジオからお送りしています――」みたいな。

―― 今後どんな番組を作りたいですか？

福岡のアーティストを全国区に押し上げ、音楽をベースとした福岡のシーンを全国でも取り上げてもらえるようにしたいです。そうなれば福岡から発信する音楽番組は、もっともっと作りやすくなると思います。なんでも東京の流行を追うのではなく、福岡発のムーブメントを全国に起こしたいですね。

↑STEPHENSMITH

―― 20歳の頃に戻れるなら、何をしておきたいですか？

「あの頃やっておけばよかった」と思うようなことは全部やってきたので、特に思い当たりません。これまでの経験値が積み重なって、今の自分があるから。今と同じことを20歳の頃にしても、決して成功しないと思います。

―― 若者と一緒に働くならどんな人がいいですか？

自ら「やりたい」と手を挙げて飛び込んでくる人がいれば、どんな人でも構いません。実際に仕事をしてみて、どうモノにするかはその人次第です。僕に限らず30代、40代の人は、もっとガツガツ来てほしいと思っている人が多いんじゃないかな。「こんな番組をしたいから、こんな人を紹介してほしい」とか言われた方が力になれます。僕を踏み台にしてほしいですね。受け身でいては何も傷つかないけど、何も得るものがないままだと思いますよ。

 

野村祥悟 Nomura Shogo
1984年、福岡生まれ。音楽プロダクション「C.I.T.Y.」CEO兼プロデューサー。大学卒業後、23歳の頃に「LOVE FM」でアルバイトを始め、ラジオ番組の制作に携わるようになる。その過程で出会ったアーティストのプロデュースやレーベルの立ち上げに際して、2015年に「C.I.T.Y.」を設立。カンバス、colteco、about a ROOM、STEPHENSMITHといったバンドからStereo fukuoka、浦郷えりかなどアイドルまでに関わる。

●C.I.T.Y.
https://city.amebaownd.com/

 

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●取材を終えて
話すほどに伝わってくるラジオ愛と郷土愛。海外アーティストにも物怖じせずコンタクトを取る行動力や、おもしろいことを探求し続ける姿勢が印象的でした。ラジオでもプロデュース業でもサポートに徹する姿は、まさに“縁の下の力持ち”ではないでしょうか。野村さんが手掛ける番組やアーティストが、全国でも人気に火が付く日を楽しみにしています。